草色遙看近卻無(wú)
一枝獨(dú)秀的紅花綻放枝頭，鮮艷欲滴，甚是好看，但它的美麗太過(guò)于招搖，太過(guò)明顯，少了一分令人探索尋覓的神秘感。而晨霧中悄然開(kāi)放的野花，若即若離，朦朦朧朧，讓人多了一寸遐想的空間，比前者更有一番朦朧之美。
過(guò)于清晰和明顯的事物總是被人一覽無(wú)遺，毫無(wú)神秘感，而正如“草色遙看近卻無(wú)”一樣的朦朧之作，才讓人留有余味，流連忘返。
西方油畫(huà)大家莫奈的.《日出印象》將朦朧美淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。他將光和影的顏色以及強(qiáng)弱的變換在畫(huà)紙上毫無(wú)保留地呈現(xiàn)出來(lái)，港口遠(yuǎn)處的船在太陽(yáng)升起的遠(yuǎn)方慢慢駛來(lái)，穿越重重迷霧，終顯露出船身的大致輪廓，讓人對(duì)整個(gè)日出畫(huà)面留下了柔和，迷離的光和影的印象，讓人回味無(wú)窮。
若是將整個(gè)場(chǎng)景用高清相機(jī)拍下，那么船只清晰可見(jiàn)，迷霧不再神秘，留下的只是紀(jì)實(shí)，不再是藝術(shù)品了，而隨之誕生的朦朧美也不復(fù)存在。
被視為世界藝術(shù)最高殿堂的盧浮宮內(nèi)陳列著一座特殊的雕像----斷臂的維納斯，她失去了雙臂，卻以身體的殘缺成就了藝術(shù)上的圓滿(mǎn)，后人對(duì)于她手臂擺放位置的幻想更是將她推向了一個(gè)更高的藝術(shù)高度，正是源于對(duì)于不確知事物的探索與思考，正是由于她手臂的朦朧才成就了“最美的維納斯”！
同是存于盧浮宮中的達(dá)芬奇名作<蒙娜麗莎的微笑》亦與維納斯異曲同工。作者運(yùn)用油彩的層層涂抹以及對(duì)于光和影視覺(jué)傳達(dá)的技術(shù)，將少婦那迷人的微笑演繹得神秘而令人向往。正如“草色遙看近卻無(wú)”那樣，它因站在不同角度觀(guān)看而得出不同效果而聞名于世，她那“似笑非笑”的朦朧之美同樣給人留下了無(wú)限遐想。
正如遙看草色綠意濃，近看草色卻稀疏一樣，遙遠(yuǎn)相望，朦朧不可見(jiàn)，才盡得綠景，而過(guò)于追求清晰和明朗，向前一步，那么朦朧美意盡失，得到的只是稀疏枯黃的草根罷了，所以不要過(guò)于追求清晰，有時(shí)朦朧一點(diǎn)才是美。
百花爭(zhēng)春，明艷動(dòng)人，甚是美好，若加上朦朧，則更有一番：“霧里探花”的美意；皓月當(dāng)空，清冷明亮，冷艷動(dòng)人，若添上朦朧，則更有一番“水中望月”的意境。分明清晰的事物給人以清楚，線(xiàn)條分明的感覺(jué)，但朦朧之美則更有韻味，更讓人向往。
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