綺羅香 紅葉
年代：【宋】 作者：【張炎】 體裁：【詞】
萬(wàn)里飛霜，千林落木，寒艷不招春妒。楓冷吳江，獨(dú)客又吟愁句。
正船艤、流水孤村，似花繞、斜陽(yáng)歸路。甚荒溝、一片凄涼，載情不去載愁去。
長(zhǎng)安誰(shuí)問(wèn)倦旅。羞見(jiàn)衰顏借酒，飄零如許。謾倚新妝，不入洛陽(yáng)花譜。
為回風(fēng)、起舞尊前，盡化作、斷霞千縷。記陰陰、綠遍江南，夜窗聽(tīng)暗雨。
綺羅香 紅葉
年代：【宋】 作者：【王沂孫】 體裁：【詞】
玉杵馀丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹(shù)。幾點(diǎn)朱鉛，幾度怨啼秋暮。
驚舊夢(mèng)、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注。最堪憐，同拂新霜，繡蓉一鏡晚妝妒。
千林搖落漸少，何事西風(fēng)老色，爭(zhēng)妍如許。二月殘花，空誤小車山路。
重認(rèn)取，流水荒溝，怕猶有、寄情芳語(yǔ)。但凄涼、秋苑斜陽(yáng)，冷枝留醉舞。
【注釋】：
情感備至，而萬(wàn)物皆可為文。王沂孫的故國(guó)之戀在落葉、紅葉、新月、春水等身上，皆可寄寓。此詞是為賞紅葉而作，意在為紅葉傳神，卻被寫(xiě)得如此凄美，實(shí)則寄寓詞人一片憐愛(ài)哀婉的情緒。
“玉杵余丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹(shù)”。玉杵，是仙人搗藥用的 ，丹即方士煉丹的朱砂。六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩樹(shù)的民間習(xí)俗 �！凹舨驶ㄇ把嗍硷w ”，“剪彩作新梅”，都是用紅綃剪花，唐崔信明有“楓落吳江冷”句，得句一時(shí)，第三句就是用此詩(shī)意。楓樹(shù)新出紅葉，象是仙人杵下余留的丹砂，是宮廷剪花剩下的紅綃。作者把楓樹(shù)寫(xiě)得清美而孤單。 “ 幾點(diǎn)朱鉛 ，幾度怨啼秋暮”。楓葉上的紅色，已經(jīng)經(jīng)過(guò)幾番暮秋涼雨。詞人在這句賦予楓葉可以怨啼的感情，用擬人化的.效果，準(zhǔn)確而生動(dòng)地表達(dá)了楓葉的變化。
“驚舊夢(mèng)、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注”青色的楓葉，在秋天變紅，恰似舊夢(mèng)消逝堪驚，綠鬢已容易地凋謝了。紅色楓葉又像微點(diǎn)絳唇 ，在訴說(shuō)新恨�！白羁皯z，同拂新霜，繡蓉一鏡晚妝妒�！本o承上文。用“憐”“愛(ài)”表達(dá)楓葉之變化 。“繡蓉”，如錦繡似的芙蓉，即荷花，“鏡”指水面 。紅荷對(duì)經(jīng)霜楓葉之紅艷生妒，則楓葉顏色之惹人憐愛(ài)可知。王沂孫意在表達(dá)出，芙蓉仍是荷花 ，池水卻成妝鏡 。一“妒”字，把荷花人格化。為什么不是“芙蓉如面”的美人臨鏡晚妝，嫉妒楓葉之艷色?因?yàn)榍坝小巴餍滤币痪洌瑒t知非與楓葉同時(shí)之植物秋荷莫屬也。下片由“愛(ài)”生“ 憐 ”，寫(xiě)出憐惜紅葉之意味�！扒Я謸u落漸少”秋天到了 ，“蕭瑟兮草木搖落而變衰 ”(宋玉《九辯》)，“何事西風(fēng)老色，爭(zhēng)妍如許”。只有楓葉獨(dú)自鮮紅如初。西風(fēng)中的深老的顏色，因何還能這樣爭(zhēng)研斗美 ?“二月殘花，空誤小車山路”。平鋪開(kāi)來(lái)，對(duì)紅葉之貌美，極度贊揚(yáng)。
“重認(rèn)取、流水荒溝，怕猶有、寄情芳語(yǔ) ”。用唐人御溝紅葉題詩(shī)的典故用來(lái) 。借指紅葉雖已落下，但自然有情有義。唐宣宗宮女有《題紅葉》詩(shī) ：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間�！边@里說(shuō)更應(yīng)再仔細(xì)辨認(rèn)一下荒溝流水中的紅葉，希望有唐宮女一樣的寄托情思的芳美詩(shī)句在上面。
“但凄涼、秋苑斜陽(yáng) ，冷枝留醉舞�！闭諔�(yīng)“重染吳江孤樹(shù)�！卑拙右住蹲碇袑�(duì)紅葉》：“醉貌如霜葉，雖紅不是春�！北燃t為醉酒之貌。姜夔《法曲獻(xiàn)仙音》詞：“ 誰(shuí)念我重見(jiàn)冷楓紅舞 ”，楓葉紅了，是天冷之故 �！暗弊殖猩限D(zhuǎn)折 ，御溝題詩(shī)的紅葉已不見(jiàn)了，只有斜陽(yáng)臨照和冷楓上的紅葉依舊 。從“ 秋苑”到“醉舞”烘托出一種凄涼境界。以“ 凄涼 ”二字包領(lǐng)，表現(xiàn)了萬(wàn)分無(wú)可奈何的情緒。
紅葉即是楓葉。在這首詠紅葉詞中，詞人抒發(fā)對(duì)秋天楓葉的自我感受。隨心想象，因而寫(xiě)得是一片憐愛(ài)哀惋情緒 。詞為賞紅葉而寫(xiě) ，所以意在為紅葉傳神，紅葉卻被賦予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。
作者因寄所托，反映了自己一種心境。